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淺談舞台上的監聽喇叭 (基礎篇)

首先,在演唱會中通常會有兩支或是四支的監聽喇叭設在舞台前方,

而這些監聽喇叭 ( Monitor ) 要如何區分工作,兩支或`四支喇叭就有好幾種的組合方式,我們就來認識
一下其簡單應有的流程及順序。

一般在每位樂手自己所屬的監聽喇叭裡,其本身的樂器及聲音都優先調整,再配發相關的樂器聲音,
這讓個人本身的耳朵對不同的表演場地裡,能滿足聲音的平衡感,而表達音樂感情,但是在系統建立
過程與調整過程,為什麼聲音會不好聽?
我們一步步的拆開來說明,一支麥克風收取聲音然後送到面前監聽喇叭,這樣在 " 物理 " 及 " 生理 " 過程上就有幾個動作過程,



4 Stage Wedgs


2 Stage Wedgs
1.聲能 ( 舞台上發音的單位,如人聲或是樂器設備 )。

2.動能 ( 收取這聲音的麥克風,其振膜的作功,音圈與磁鐵的變化產生小訊號電壓 )。

3.電能 ( 小訊號電壓經由前級放大器 Mic - Pre amp.或是Mixer Console然後送到功率放大器
將訊號放大數十倍以上,然後接喇叭 )。

4.動能 ( 喇叭內的音圈與磁鐵受到大的電壓變化,產生動能推動其紙盆 )。

5.聲能 ( 紙盆產生聲音,供人的耳朵聆聽,達到放大的功能 )。

光幾個過程就已經有所謂的傳送失真了,而所有的轉換頻寬需求,皆希望能滿足在 20HZ ~
20KHZ的響應範圍。這是因為以人耳差不多能聽到的聲音範圍就這麼多而已,關於傳送轉換上
的失真,並不是不可聽,
藉由混音機器上的等化器,( 比較簡便的表達就是把聲音分成高、
中、低三部份 ),來修正接近我們所能滿足的聲音。
然而當聲音調整過後就會有效率問題,意思就是原有100 % 大的聲音從喇叭放送出來,經過
修正後可能剩下 70 % ~ 80 % 的效率,這樣還不算麥克風除了收取你本身的聲音之外,
也收到其他舞台上別的發音體,例如鼓的直接音,bass amp、gt amp舞台板上,屋頂反射音
等,這樣子的聲音不是原本想要的過程,所以我們稱為串音噪音比。
_

可用效率
再與串音比做修正
實際有效音壓
(單一支喇叭)
100%未修正時
修正後可用效率
題外話,(一般正常環境下,人耳都能聽到家裡電視機影像管的高頻電極聲,聽不到朋友並不是
耳朵有問題,而是還不認識那樣的氣氛頻率,即使聽到了也不清楚是什麼感覺)。
現在也已經沒有什麼影像的產品可以這樣子比喻了。

回題。
這樣子的東西會與在監聽喇叭內可用效率的聲音相混合,( 這些聲音都是同一時間在發生的 ),
所以之前僅剩 70 % ~ 80 % 的效率,必須跟從麥克風收到舞台上串音的音壓,以及耳朵直接聽到
各樂器本身的直接音壓相抗衡,平均掉後,剩下的才是真正你想要的聲音。
因此適當增加監聽喇叭的數量,及高效能的喇叭,大功率的放大器,無不都是為了補償所需求
的聲音其動態上的不足,我就們拿一個有 Vocal ( 也兼彈吉他 ),Bass ( 也兼合音 ),
Drum set、Keyboard ( 也兼合音 ) 如此的預設編制來做為例子:
Setup–1,調整出主唱聲音在四支監聽喇叭上的最大音壓比,包含初步迴授的調整,前面有提到兩支,四支的應用,x2 Wedgs 兩支可做立體模式 " L"、" R ",或是其中一支送Vocal 另一支完全
是樂器聲音皆可,x4 Wedgs 四支的排列就更活用了,可分為外區,內區,單一模式
獨立或立體
模式等,完全依需求改變,只是會增加輸出端口與擴大器。
Setup–2,抓出吉他的音量,不超過人的聲音音壓比。
Setup 2/1,在吉他基本的監聽音量裡修飾其音質,讓吉他的感覺是對的,此音量設定是吉他處於
節奏襯托性的音量比,
Setup 2/2,將吉他音量踏板與吉他本身的音量旋鈕調整到間奏,獨奏時所需的最大音量,因為
之前的基本音設定好後,混音器上的數據就儘量不再更動,以免影響監聽喇叭的音壓比,
而獨奏,間奏時的音量由樂手本身來控制其韻味是最好不過了,現場音控人員只需適量增減控制
電平值即可,一般吉他在做大音量演奏時,會因不同的音樂性而有不同程度的效果呈現,但聲音
大至上會比節奏過程來得大些,以滿足突出感,有時後其個人化的音質在這個當下有些許的偏亮
時,那高音部份就會有一點聒噪感,我們可以在此時將通道的EQ高音部份稍降一點點收斂些,等到小節時間過了,吉他聲音又回到節奏襯托性的音量比值時,會再把音質恢復原來參數,
當然不盡然每一首歌都是適合這樣子調整的,但是音樂性忠實的表達之前,舞台上的監聽系統
務必是處理好的。
Setup - 3,加入鼓系列,大鼓、小鼓、Cymbal 等節奏維持的基本樂器,依個人所須的標準,
適切的提供電平。另外當在同一地點或同一時間,有很多支麥克風在收取聲音,各麥克風除了
本身應收取的樂器外,也會收到在這周遭同一時間發出直接音的樂器,而當你把各麥克風的聲音適當增加音量在你的監聽喇叭上時,監聽喇叭會因為麥克風數量多寡而決定串音的音量比大小。
這是非常重要的,因為這個比值會影響監聽喇叭的效率跟清晰值。當這個效應比大於監聽喇叭
實際最大效率比的 1 / 2 時,那這組監聽系統的適用度就不可信任了。因為它的聲音表達有效值
是不準確的,
為何要在步驟3提出這個問題?是因為一套鼓組,擁有了 9 ~10 支麥克風,彼此間的距離都未超過兩米之遠,串音效應比就已經很高了,除了每一支麥克風有加入噪音抑制外,
我們可以把大小鼓節奏鈸 Hi - hat 依個人要求度,平均送到本身的監聽上,其他鼓組樂器的麥克風,
如果在穩定音樂的責任性不是首要的,能不用加入監聽喇叭裡是最好的,因為這樣子的動作是可以降低串音比的。
Setup–4,加入 Bass 基準音,對於在Bass方面的須需求,高音的明確度是一般人所需要的,
Bass 根音清楚的持續著,調子音準自然就安全了,因此不同場面,Bass能清楚聽到,很快就
可以瞭解舞台上的清悉或混濁比例。
Setup-5.加入keyboard的聲音 [ 襯托在吉他的旁邊,以不超過吉他的音壓為主 ]。因為在音樂過程裡,有時走到某一段音樂時會因當時的感情而有所起伏,而音樂比的大小由 Keyboard 手自己抒發掌握當時音量的大小最棒,如此在監聽喇叭上的整體感覺會比較人性化,這跟用音量控制直接轉大到某一程度的感覺,是兩回事的,而且前者的耐聽度更高ok 調整過程走完這些步驟,
當彩排再繼續排走任一首歌曲時,聽聽自己監聽喇叭的感覺如何,然後與 Monnitor調音員細部
調整一下監聽部份,[ 外場最好能有 1 / 2以上或是正常的音壓放送著模擬是最好的,
低音部份最理想是全功率放送,調整外場反射回來的聲音比例,然後開始習慣那個感覺, 如果
要形容這種感覺,因為時間差的原因,它就像是每種樂器都加了一點點的泛音效果,而監聽喇叭的音量除補償空間所須的平衡外,也有抑制泛音的功能,但決不會是百分之百的。
Setup–6,加入 Keyboard Vocal 及 Bass Vocal,對於 Lead Vocal 的定位彈性非常的大,如果
監聽喇叭採立體模式作業,那放入監聽喇叭的 Vocal 就可依舞台的擺設位置,擬出點、線立體
方位的音場感。監聽喇叭採單一音相方式作業,那放入監聽喇叭的 Vocal僅以加大加小音壓的
點作業功能而已,無論用何種方式作業.聲音儘量聽到即可,以免動態突增時影響整體,以上的
作業方式僅針對正面監聽喇叭設定過程做一些剖析與參考,並非完全是如此作業。

接下來認識 Side Fill。



堆垛內置式Side-Fill
Side Fill(側面補償),當你離開主演唱位置,即出現監聽盲點,也因此延伸出側區喇叭 Side-Fill 的裝置,一般現場的演出活動裡,Side Fill 喇叭的位置幾乎都是擺在舞台的最左右兩邊,
但是高度就有些
問題,又礙於結構設計的關係,舞台上已沒有
多餘的空間供 side fill 懸吊,
另外在工程作業上,若是懸吊起Side-Fill喇叭,那將又是一件耗費資源的事情,因此僅以堆垛
式擺設Side-Fill喇叭是目前大家最快解決工程需求的做法,
雖然結果並不是很完美。
而在這懸吊與堆垛式擺設之間有什麼差別?一套標準配置的 Side Fill 組合,通常都會加上超低音的,由此就可以知道它所要
呈現的音樂動態是朝向整體性的,從你站在舞台上體會各樂器
的組合,而這樣的聲音會因為舞台上裝潢的地形地物及具有
阻隔性的大型設備,或樂器等,舞台面離屋頂的距離種種,
這些條件全都會影響表演者左右方及後面的感覺,.一般樂器
直接音都是在各人本身的後方,或是旁邊,光以正前方的監聽
喇叭是不夠的,架設 Side - Fill 喇叭補償歌手左右移動時對聲音
的空間盲點,而如何讓側區的喇叭效率儘可能發揮出來就是
位置問題了。


懸吊內置式Side-Fill
地面直接堆垛方法
雖然架設、移位、平面角度調整等動作都很方便快速,然而從最旁邊發聲音到中間的位置,
這有效音壓必須先跟充斥在舞台上的直接音壓抗衡,而這樣子的效率往往是沒什麼幫助,
當你
試著把音壓加大到認為可以接受了的程度時,Bass 手在舞台上的音樂平衡比就完全沒了(當bss
手是在side-Fill旁),然後他會要求試著加大自己的監聽及 Bass amp 的音量,KeyBoard 手會
因為 Side - Fill 的泛音,自己就會加大本身音壓來蓋過這種現象,鼓手的直接串音比最大,
影響也最深,當舞台上的音壓比一更變,鼓手耳機或是監聽喇叭裡的聲音清悉感就會受到影響,
就會不時的更改數據,
非常的辛苦,治標的方式雖好,卻不能完全解決問題,大家最後僅是
彼此的臨界點互相遷就,問題還是存在的。
所以現在這類的 Side-Fill 所返送的聲音都不會開得很大了,僅是歌手靠近了最邊邊位置,
聽得到即可。

懸吊方法
懸吊方法的優點太多了,唯一的缺點,架設費時,硬體費用高些,我們談談懸吊的好處,當側區
喇叭的聲音是由置高的地方採高壓直線式打下來,這些有效音壓與舞台上直接音衝突的範圍少
很多,相對的可用音壓就多了,在舞台上可以很輕鬆的就感覺到 Side - Fill 所補償的音域
不用
要走到接近喇叭後才有那種感覺,又由於是在半空中.聲音直接跨過 Bass 手.不會直接影響到別人,這樣子的 Side Fill 才算是舞台音場問題終結的跟本原則,Side Fill 喇叭的音場內容是可多彩
多姿的,嚴格的說,side-fill的功能算是舞台上的一組小 PA系統,以單面的舞台架構又區分為
內置式及外置式的系統。

內置式
所謂內置式的架設就是發音範圍由表演的舞台上,聲音終結區也是在舞台範圍內。 (兩張所附的
圖例.都算是內置式的架構),內置式的效果無論用堆垛或是懸吊方式,都有其音場一定的範圍,
也就是說,舞台表演者在台上耳朵聽到 Side - Fill 的聲音算是近距離,它並不會表達現場音樂
與觀眾監間的距離感,大半的使用方式就是把歌手聆聽不足的樂器電平理性的提升返送回來。

外置式
外置式的結構是音場效果最似外場的音響感覺,可以給舞台上表演者充分感受到整體的音樂性,
無論從距離、音壓等,在調整上的條件都非常的好,它通常位置都與 PA 喇叭組合在一起,
這也是最早與最單純的側區喇叭系統。
所以事先硬體的施工及會議的協調,都會影響施工品質。當一切無誤,外置式的 Side Fill 喇叭
都是在舞台的內側,面朝舞台內區及舞台外緣,在調整外置式的 Side Fill 其技術也有一些步驟,
首先把外場 PA 整體音樂內容的數據送到外置式的 Side Fill 喇叭裡,其中的聲音不包含Vocal
及效果,只有 BAND 的聲音,接下來再依表演者在舞台上對各樂器的平衡點,酌量的增加或
減少某一樂器的聲音數據,時隔這麼多年,先進國家的音響技術已發展也許已經被別的新設備
給取代了,但是科技的更新,其基本的原則與流程是不會改變的,一個標準的,好的舞台監聽
系統裡,無外乎全都是由內置式懸吊 Side Fill 及外置式 Side Fill 兩種系同時統搭配使用。
這些大型工程並不是要將聲音大大聲的揚放著,為的只是演出環境聆不足的補償而已,也並不是
每個演唱會的聲音硬體架設必須如此龐大,有時過於耗費反而未
達預期效果,如室內的表演空間,以小型夜店比例的場地,只要少許的監聽數量,再運用樂器直接音的數據,在什麼樣的音場
條件下,組合適當的舞台監聽系統.那才是活用硬體的最高原則,以上談論的監聽返送要領,
是提供給初識專業音響朋友一個引導,寫了這些的舞台監聽作業基本概念,

希望有幫助。

吳榮宗