A 一，一個，任一，一副。

A cappella 沒有樂器伴奏的
也就是說這是人聲的表演，過程裡沒有任何的樂器使用。

AAC ( Advanced Audio Coding )高級的聲音編碼
這是 MPEG-2 聲音編碼的簡稱，是由 MPEG 在1997年4月對國際宣佈的一個聲音編碼標準。
現在這他們的編碼格式已經進入到 MPEG-4 了。

A-B testing ( or A / B testing )
兩者比較測試的一個方法論。

AC-3 ( Audio Coding 3 ) 音頻編碼 3
杜比數位音頻資料演算規則，它被應用在 HDTV、DVDs、雷射光碟以及 CD 提供 5.1 多聲道身歷聲
家庭劇院使用。詳情參照 Dolby Digital，另外一個 DTS Consumer，除了 AC-3 之外，其間還有所謂的
AC-1 與 AC-2，也是杜比公司應用在不同的地方。
AC3 與 DTS 都是 DVD 的聲音壓縮格式，其中 AC3 由 Dolby 公司在 1992 年所宣告的，提供一個多聲道
編碼壓縮的功能，AC3 的壓縮率最大約為 10 : 1，也就是經 AC3 壓縮過的聲音資料只有原來的十二分之
一，由於壓縮率相當大，在音質上就會有相對的犧牲。

ADAT ( Alesis Digital Audio Tape ) Alesis 數位音頻帶子
是 Alesis 公司宣告以光纖傳導一個8組的聲音數位編碼訊號，它是一個光傳導管，由 Alesis 公司宣告定名
為 ADAT MDM 能支援到 24 bit / 48 kHz 的取樣範圍。其本身專用連接格式，以 8 軌為一編碼序列形成一
個光學傳導界面（ ODI ），來傳送數位訊號。傳輸線的長度限制使用玻璃纖維，導光能力大約在
10M ( 33ft ) 到 30M ( 100ft ) 左右，資料傳輸速率在 48 KHz 時是 12mbps，在傳輸訊號同時也提供本身
取樣時準給上下鏈級，不過有些設備會要求取樣時準是由一個 9-pin 的同步纜線在做傳送。
光纖音軌本身能再分派出訊號給另一鏈級，( 藉由數位光纖跳接板 )，請不用嘗試將 ADAT 格式的光纖
訊號接入一般兩軌光纖輸入 / 出端，儘管它們的連接端 / 頭 / 座全都一樣，
ADAT 光纖的編碼與兩軌光纖數位編碼是不一樣的。ADAT 的格式強調不需要專業級的條件才可轉換
聲音訊號，它最大的特色是將其轉換的數位訊號記錄在市面上現有的 VHS 帶子上，遠早 1992 年至今,
ADAT 已是一成熟的數位轉換工具。

ODI ( Optical Digital Interface ) 光學數位界面

ADC ( or A/D, Analog to Digital Converter ) 類比數位轉換器。
此為電子組成部分，為數位化的信號處理把類比輸入信號的即時電平 ( 電壓 ) 值轉變成數位電壓編碼
0，1 ( 即描述為一個二進制數 ) 的一個數位化的單詞。ADC 是在這系列數字化的信號處理裡的第一個
連接。進一步資料請參照 ( 資料轉換位元 data converter bits )，

AES ( Audio Engineering Society ) 音響工程協會
在 1948 年建立，電子工程師和全部涉及音頻工程的最大專業組織。主要涉及教育和標準化訂定。

AES17 Low-Pass Filter ( LPF ) 低頻旁路慮波
這個定義是藉由音響工程協會的標準條規去給數位音頻工程學，數位音頻工程的測定，給予它一個低頻
旁路濾波 ( Low-Pass Filter ) 的名稱。
AES17-1998 ( r 2004 ) : AES standard method for digital audio engineering - Measurement of digital
audio equipment ( Revision of AES17-1991 ) 這樣的協定去限制測定的頻寬，相當於一個由
10 Hz 到20 KHz ± 0.1 dB 的起始與結束的滾降衰減位置。

AES3 interface ( The interface formerly known as AES / EBU ).AES3 界面
給專業數位聲頻系列，在傳輸上的一個標準的格式，( AES3-1992 AES 這個數位傳輸是使用一個現有的
XLR-3Pin 的連接頭與平衡式的聲頻訊號線，包含了兩路的數位編碼格式 )。
這是由 ANSI ( American National Standards Institute ) 即美國國際標準學會在 1985 年發表的文件 :
AES-3id，其中還包括了一般消費者使用的非平衡接線如同軸的 S/PDIF 與兩軌光纖的格式。

AES / EBU ( Audio Engineering Society / European Broadcast Union )
音響工程協會與歐洲廣播傳送工會聯盟
1985 年 AES3 準則開始履行這標準供給在專業聲頻 ( Professional Audio ) 裝置之間為數位聲頻訊息資料
的交換上提供一個格式化 ( Format )，而且也為特殊專業的應用提供了適應性，
後來 International Electrotechnical Commission ( IEC )，也基礎於 AES/EBU 的標準對於消費性數位聲頻
裝置簽署了格式化的標準,這標準列於 IEC 958 ( 1989 )，在這簡要的解說 AES/EBU 格式化的標準所下的
定義是：這定義界定清楚了聲頻的兩個聲道 ( Channel )的訊息資料是如何的去周期性的取樣 ( Sampled )，
及在雙絞線 ( Twisted Wire ) 上是如何的傳遞輸送 ( Transmitted ) 的。
聲頻的左聲道和右聲道是多功( Multiplex ) 的。
而聲道有自己的時脈 ( Clock ) 和自己的同步( Synchronize ) 訊息資料，在計量的裝置方面AES 推薦的
取樣頻率 ( Sampling Frequency ) 包括了 ( 24-bit ) 32 kHz、44.1 kHz、48 kHz、及 96 kHz 的計量
格式化的己到 176.4 kHz、或 192 kHz，傳輸長度限制大約在 100M to 300M 之間。

AFL ( After Fade Listen ) 推桿之後的聆聽
這是推桿之後的聆聽字義的一個簡寫，在一個錄音工作用的混音平台，針對一個訊號輸入進來平台後，
此訊號的單一監聽 ( SOLO ) 控制路由，將會是在此訊號通道的音量推桿之後。
相關的混音器上的監聽功能請參考 PFL 及APL的說明。

AGC ( Automatic Gain Control ) 自動增益控制
在輸入訊號的振幅進入一個電路後，其演算方式如同一個功能，在電路裡，輸入訊號的電平值將會被
自動的提升或降低到一個設定好的正常響度位置。

AIFF ( Audio Interchange File Format ) 音頻檔案互換格式
由蘋果電腦公司在 1988 年間宣告定義的，提供一個標準可以儲存成單音軌或是多音軌的聲音波形變化
的取樣格式。

all-pass filter 全旁路濾波
這樣的功能特性是提供一個相位的改變或是相位時間延遲，並沒有很明顯大幅度的改變特徵。

Ambience 環境；氣氛
1，聲學；在一個空間裡，有感知的廳覺。一個空間聆聽的質量。
2，心裡聲學；發聲語氣所營造出來的環境氣氛，一個受發聲語氣所影響的環境氣氛。

ampere 安培 電流單位的名稱縮寫為 I 或是 A,
1，大家熟悉的電流強度單位–安培，是為了紀念在 1775 年 1 月 22 日出生於法國里昂的物理學家
安德烈.瑪麗.安培 ( Andre M. Ampere ) 而命名的。
安培家境富裕，他父親因深受盧梭教育理論的影響，特別為他設立一個藏書豐富的私人圖書館，
所以他從小就博覽群書。這些書不但讓他體會到生命崇高的一面，更激發起他對自然科學、數學和
哲學的興趣。安培是個數學天才，年紀小小已學會數學的基本知識和幾何學；12 歲就開始學習微積分
18 歲時已能重複拉格朗日的《分析力學》中的某些計算。
1799年他在里昂擔任數學教師，並開始有系統地研究數學，後來更寫了概率論的論文。
安培智慧非凡，善於運用數學進行定量分析，他的學術地位也因而不斷提高。他被聘為多個學院的
物理和數學分析教授，更被邀為英國皇家學會會員。安培對電磁學的發展可說是功不可沒。
他不但創造了「電流」這個名詞，又將正電流動的方向定為電流的方向。1820 年他根據奧斯特的發現
的「電流的磁力效應」，進行了很多有關電流和磁鐵相互作用的實驗，得出幾個重要的結果：
（一）兩個距離相近、強度相等、方向相反的電流對另一電流產生的作用力可以相互抵消；
（二）在彎曲導線上的電流可被看成由許多小段的電流組成，它的作用就等於這些小段電流的矢量和
（三）當載流導線的長度和作用距離同時增加相同的倍數時，作用力將保持不變。
經過一番定量的分析之後，他終於在 1822 年發現了安培定律，並在 1826 年推出兩電流之間的作用力
的公式。安培在電磁學上傑出的成就是有目共睹的，1836年安培在法國馬賽逝世，享年 61 歲。
此文截錄於物理園網站
2，在國際系統裡說明，一個國際性認同的一庫侖單位 ( 在每一秒裡 )，確切說明等於于 0.999835 安培。

Amplifier ( AMP. ) 放大器，增幅器
一個電子的設備，使用於增加電子訊號，這些訊號也許是電壓、電流或者是兩者( 能量 )。
前級放大器 ( Pre Amplifier ) 的命名實因在音頻電路上，從麥克風或是其他低輸出形態的訊號，在它們
能提供有效訊號使用前，我們必須將其給予第一次的小訊號放大，來使其實際有效訊號值能遠離噪音
底層遠些，以提供有效的電器訊號使用。
功率擴大器 ( Power Amplifier ) 將上述的有效小訊號值給予放大後提供必須的響度值，給一低阻抗負載
線圈使用 ( 喇叭 )。

Amplitude 振幅
1，非正常尺寸的巨大；大小。
2，物理學，週期性地改變的數量的最大的絕對值。
3，數學。A:一條沿著水平軸，合標準內的定期曲線上下於垂直軸的最大絕對值。
________B: 透過一個複數的向量表示，由確定的橫軸做出的角。
4，電子。電壓或者電流波形達到的最大的絕對值。

Analog 類比；線性
以連續可變的為特點，一個真實世界裡物質數量或者數據 ( 並不是使跳躍分離 )，並且可以得到準確的
數據在一般的測量技術下。

ANSI ( American National Standards Institute ) 美國國際標準協會
一個私人的組織，提供一個在美國當地使用的一個大眾認同的標準規範。

APL ( After Processing Listen ) 經過處理後的聆聽
這樣的功能常常建立於後製與錄音室的混音平台上，有別於一般的監聽功能如PFL、AFL，這個 APL
功能是在比對一個聲音訊號進來後，被修改前與修改後的比對聆聽。

ASCII ( American Standard Code for Information Interchange ) 美國訊息交換標準代碼
這是 ANSI 標準的數據傳送代碼，將每 7 個位元（共有 27 也就是 128 種表示方法，從 0 到 127）來
代表英文字母、阿拉伯數字及一些符號，稱為 ASCII 碼。
後來 IBM 又制定了擴充的 ASCII，這是由 8 位元組成的，共可以表示 256 個文字，前面 128 個與前述
的 ASCII 碼相同，後 128 個可以表示音標、框線及希臘字母。就是用一個 byte（位元組）來表示 0 到
255 ，總共 256 個整數（28 = 256），當然 2 個位元組，就相當於 16 個位元，就可以表示出 65536 個
整數。

ASIO ( Audio Stream Input / Output )音頻通道輸入 / 輸出
這樣的語譯或許不順暢，直呼 ASIO 會比較順暢，它是由音樂軟體 Steinberg 公司所發展出來的，
1997年宣告的，一個多通道的音頻傳送協定。可跨平台 ( Mac / PC ) 的多音頻的聲音通訊協定。
ASIO 還讓軟體可以支援軟體同時使用多張音效卡，突破早期一台電腦主機僅能允許一個 ( 一塊 ) 聲音
裝置。Asio 的架構裡，即便兩快聲卡的延遲時間不一，它還是一樣能夠作業。
ASIO 它能盡量避免經過 Windows 或 Mac OS 平台本身的處理，自行在自己的音頻裝置與軟體之間建立
一套更有效率的溝通方式。後期他們有出現 ASIO2 的版本，中提供了直接監聽 ( Direct Monitoring ) 的
選項來避免 ASIO 延遲的產生，不過如果聲卡本身就沒有支援這部份的開放功能 ( Direct Monitoring )，
那就無法去選擇這區塊來使用了。

Category wiring 導線種類
是由 EIA / TIA ( TIA / EIA 568-B: Commercial Building Telecommunications Cabling Standard ) 建立的導線
等級，就訊號傳輸上的特性與被認同的規則。

CATV ( Community Antenna TeleVision or cable television ) 社區天線電視
也稱為有線電視，藉由 75Ω 一個寬代傳送多量的電視頻道訊號。

CBS ( 美國 ) Columbia Broadcasting System 哥倫比亞廣播系統
在 1927 年 1 月 27 日開始，為 The Columbia Phonograph Broadcasting System 哥倫比亞留聲機廣播系統
的聯合獨立股份有限公司廣播電台。在那時開始，哥倫比亞留聲機公司已經對新的市場冒險與感興趣。
在 1927 年 4 月間，結合連播的單位開創新舉，簽約支付每周的 16 播放站 500 美元每 10 小時收音機時間
的費用。不久，這樣的聯播網在僅僅幾個月之後就面臨崩潰。
最後不得不重新讓出，在 199x 年哥倫比亞廣播電台被出售給偉玆丁豪斯 ( Westinghouse ) 公司重新命名
Columbia Broadcasting System 哥倫比亞廣播系統。

clock 時脈
一個時間的產生設備，產生一個基本不變的周期訊號，提供給多個數位結構的組合時，能有一個共同
的標準，簡單解釋 clock 的作用即某一數位機器，它的取樣時準是44.1KHz，然而它可能是 44.190 KHz，
而另一數位機器，它的取樣時準可能是 44.088 KHz，這樣的傳輸上可能會產生取樣不匹配，因此我們
只消取其中一台的頻率來做為準則，另一台機器就會自動升高 or 降低本身的取樣頻率以達到匹配。
不匹配的數位訊號連接，雖說是有聲音訊號輸出，不過它們的忠實度是不好的，如同兩張圖像重疊在
一起，如果不夠精準，那圖像將會是模糊的。

compressor 壓縮器
一個即時的訊號處理元件，使用在抑制訊號的動態範圍，藉由壓縮的電路元件，可以將一個 110 分貝的
動態即時的改變成 70 分貝。而這樣的動態範圍可以逐次即時的更改方法，通常使用一個 VCA ( 電壓控制
放大器 ) 來完成，壓縮器的應用已經行之多年，至今的應用已經是廣泛的革命與支援聲音的改變上。
最初壓縮機用來降低整個信號的動態範圍；壓縮機的歷史追溯到 20 年代和 30 年代最早的參考是貝爾
實驗室雜誌的一篇 1934 文章裡提到：舊格式的聲音設備如聲音電影記錄的、留聲機,或者空軍播送的聲頻
設備，它們的動態範圍，典型的例子︰ LP 記錄 65 分貝， 盒式卡帶 60 分貝 ( w / noise 削減 )，類比卡帶
錄音機 70 分貝，調頻 FM 播送 60 分貝，調幅 AM 播送 50 分貝等等，隨著音樂會節目內容進步，隨便
一組現場管弦樂隊的聲音就很容易等於 100 分貝動態範圍，而操作員即時錄混音和廣播過程全部受限制
於動態範圍之苦。以 110 分貝降成 70 分貝，那麼就須要一個 1.6:1 的壓縮值。
110 ÷ 1.6 = 68.75 分貝。
然後針對終端元件的動態特性給予不同的壓縮比例值來盡量的減少這壓縮的損益。
不同於Compressor 的工作方式請參考 Limiter。
也可參考 http://www.sounderpro.com.tw/Reviw/Limiter/Limiter.html

DCA ( Digitally-Controlled Attenuator ) 數位的控制衰減器
這樣的過成與 VCA 的定義是相同的，唯此方式的過程是採用數位的編碼方式去控制類比以及數位
控制放大器。

DIN ( Deutsches Institut fuer Normung ) 德國；德意志宣告的標準
由德國所宣告的小訊號連接的一個表準主體。

direct box ( DI ) 直接盒 ( 阻抗轉換盒 )
第一個 DI 阻抗轉換工具是由 SESCOM 公司的 Franklin J. Miller 做出的，來提供在音樂方面的樂器
設備使用，如電子吉它、電貝士等，方便類似的樂器或線性設備在傳送過程上可以低干擾的輸入
一個混音平台。
DI - BOX 主要是提供一個非常高的輸入阻抗，以滿足儀器使用的分流檢測，及輸出端能有一個好的
電平值提供給下一鏈級。

directional microphone 有方向性的麥克風
在特定的一個方向位置，聲音到達拾取範圍的周遭，此特一方向的拾取靈敏度優於其他收音位置。
詳情參照：unidirectional microphone ( 單指向麥克風 )。

DirectX 直接路由
它是 Microsoft Windows 作業系統裡的一部份，Microsoft 為了要讓應用程式與硬體設備之間有一個
更快更方便的傳輸管道，尤其是 Video、Audio 的訊息，這個技術的成長必須隨著 microsoft 提供的
修正版不斷的更新，雖然它的工作效益沒有 ASIO 好，不過它是不用再額外花費一筆支援 asio 聲卡的
費用。

DTRSTM ( Digital Tape Recording System ) 數位母帶記錄系統
使用數位編碼的記錄方式，可以多聲軌的記錄，然後儲存在磁帶上，這樣的記錄方式在 Tascam 公司
所出產的 DA-88、DA-98、DA-38 後期還出產 DA-98HR、DS-D98 來配合錄音與電影工作聲音的
記錄。Tascam 採用市面上所謂 Hi-8 的錄影帶，它為 8mm 的影像帶子，經由機器將其定義格式成
8 個磁軌來記錄聲音。

DTS ( Digital Theater System ) 數位劇場系統
DTS 也是一種聲音壓繪格式，同樣也支援多聲道，不過它不像 AC-3 那般高的壓縮率，其壓縮率約在
3:1左右，其資料量相對較大 ( 16 bit: 2.9:1, 20 bit: 3.75:1, 24 bit: 4.3:1 )，由於音質與數位處理資料量
成正比，資料量較大的 DTS 自然保留了較為精緻的聲音與效果，DTS 其連續性、寬廣度會比 AC-3
好很多。AC-3 其與DTS 最大的不同在於聲音的壓縮率上，DD( AC-3 ) 的壓縮率可以大到 12:1，
也就是說聲音經由 DD 壓縮過後資料量會只有原來的十二分之一，而 DTS 由於使用了較小的壓縮比，
DTS 公司用了另外一個簡單的方法解決了這個問題，DTS 是把音效資料儲存在另外的 CD-ROM 中，
與電影作同步播放。

EBU ( European Broadcasting Union) 歐洲廣播聯盟
一個國際專業的協會，專門在聲音的領域上建立一個遵循的規格標準。

echo 迴響
一個聲學的名稱，其意即表是此聲音是在直接音到達之後大約 50ms ( 毫秒 )，那麼當發出的聲音是
不斷的，此附和在直接音後出現的聲音 ( 反射音 ) 與直接音就會產生重複的行為來形成所謂的迴響 echo。

EIA ( Electronic Industries Alliance) 電子產業聯盟
創立在 1924 年，如同無線電製造商協會 ( RMA )， 這電子工業協會是一私人的交易組織，製造建立
一個標準依據，以及引導參與的廠商用使一個製造的標準，這個組織的位置是在華盛頓州提供給各地
參與的會員一個交流點。

Electronic Industries Alliance
2500 Wilson Blvd.
Arlington, VA 22201
Phone: (703) 907-7500
地圖：http://www.eia.org/new_contact/directions.phtml
EIA人員連絡資料：http://www.eia.org/new_about/staff.phtml

EQ ( equalizer ) 等化；均衡器
一個電子等層次頻率的濾波設計，讓它可以去改變 ( 補償或遞減 )在電子電路進而改變現場空間聆聽
系數。等化的設計可以是固定與可調整兩種架構，更確切的是這樣的頻率等化調整是提供給早期的
電話傳輸與早期電影工業在聲音頻的傳遞時所產生的損失，利用等化器來補償這樣的頻率傳輸放送
的耗損。由改善到應用的過程演變，在功能上建立了像是高低通、時間延遲、斜率滾降值、壓縮、
噪音門閘等。

FFT ( Fast Fourier Transform) 快速傅立葉轉換
法國數學、物理學家。1768年3月21日生於歐塞爾，1830年5月16日卒於巴黎。9 歲父母雙亡，被
當地教堂收養，12 歲由一主教送入地方軍事學校讀書。17 歲 (1785 ) 回鄉教數學，1794 到巴黎，
成為高等師範學校的首批學員，次年到巴黎綜合工科學校執教。
1798 年隨拿破侖遠征埃及時任軍中文書和埃及研究院秘書，1801年回國後任伊澤爾省地方長官。
1817 年當選為科學院院士，1822 年任該院終身秘書，又任法蘭西學院終身秘書和理工科大學校務
委員會主席。主要貢獻是在研究熱的傳播時創立了一套數學理論。
1807 年向巴黎科學院呈交《熱的傳播》論文，推導 出著名的熱傳導方程 ，並在求解該方程時發現
解函數可以由三角函數構成的級數形式表示，從而提出任一函數都可以展成三角函數的無窮級數。
1822 年在代表作《熱的分析理論》中解決了熱在非均勻加熱的 固體中分佈傳播問題，成為分析學
在物理中應用的最早例證之一，對19世紀數學和理論物理學的發展產生深遠影響。
傅立葉級數（即三角級數）、傅立葉分析等理論均由此創始。
其他貢獻有：最早使用定積分符號，改進了代數方 程符號法則的證法和實根個數的判別法等。
此段章節取於數學家網站。

FOH ( Front Of House ), 觀眾的正前面
主要是描述聲音系統與位於觀眾區內操作聲音系統設備的區塊。

foldback 折回；返送
就舞台上，這個字義現在已經被監聽 ( Monitor ) 給取代了，這個監聽的意思是在混音平台上，
利用機器的輸出路由，可以再獨立混合一個 ( 組 ) 聲音給樂手或藝人單獨聆聽。

GRP. ( GRouPs ) 組群，匯 ( 結 ) 合 ( 流 ) 端
結合 兩或更多個信號通道聚集，並且在此一個的控制端口上的電平方面給予改變。Group 的端口在近代甚至
給予功能提升，除了基本的音量推桿外，有時還有提供簡單的等化調整，如高音 ( Treble ) 與低音 ( Bass )
的調整。Group 的分流定義有的一支推桿即控制兩個 Group 的電平輸出，此種分流設計其左右輸出的匯合
源頭是由聲音通道音相的決定，也因此被編排到奇數 ( odd ) 的如 1、3、5、7 即成為左音像，編排到偶數
( even ) 的如 2、4、6、8 即成為右音像。

IEEE 1394 ( 又稱 FireWire, 火線 )
IEEE 1394 原是蘋果電腦 ( Apple ) 所研發的傳輸規格，後由 IEEE 所制訂的高效能串列匯流排，傳輸率高達
100 - 400 Mbps，比 USB 速度快33倍多，應用點對點通訊結構，支援非同步及同步資料傳輸，IEEE1394
是一種高速序列匯流排，IEEE 1394 標準定義了兩種彙流排樣式，即：Backplane 樣式和 Cable 樣式，
其中 Backplane 樣式支援 12.5、25、50Mbps 的傳輸速率；Cable 樣式支援 100、200、400Mbps 的傳輸
速率。目前最新的 IEEE 1394b 標準能達到 800Mbps 的傳輸速率。
IEEE 1394 如同 USB ，也是一個萬用介面，皆擁有便利安裝使用的特性，支援隨插即用及熱插拔功能，
但IEEE 1394技術較 USB 專業且價格較昂貴，適合高速傳輸並可外接高達 63 個周邊節點，例攝錄影機
( DV、D8 ) 或硬碟機；微軟新一代作業系統 Windows 2000 已支援 IEEE 1394 規格，目前國內廠商已有生產
內建 IEEE 1394 高速連接埠的主機板，他是整合資訊與家電之重要關鍵技術之一，具建立家電、電腦及通訊
等三大領域的共通介面之能力，將成為新一代之 PC 內部儲存裝置使用之共同標準，及下一代數位家電的
主流界面，意謂著未來我們將可能用電腦去控制家電產品。

Java 程式語言
Java 是一種由 Sun Microsystems 在 1995 年所發展的語言，專門為網際網路設計的一項程式語言。
JAVA是一種全新的物件導向程式語言，和 C++ 程式語言非常類似，但較容易使用。特色是跨平台、容易
使用、直譯以及物件導向。尤其跨平台技術更是一項突破，描述物件時，透過 Java 虛擬機器 ( JVM )，
可以讓同一套軟體在不同的裝置或平台上工作，包括個人電腦、UNIX、MAC等產品。
撰寫容易，而且穩定性高。JAVA 打出「Write once, run anywhere」的口號，因為對使用者而言，不需為
不同的使用裝置或平台，購買不同的軟體，並可降低維護成本。
對程式開發者而言，減少面對各種不同開發環境和工具等複雜問題的麻煩。
Java 可以用來建置完整的應用程式，其應用程式既可以在單台電腦上執行，也可分置在網路中的伺服端與
用戶端。此外，它也可以建置小的應用程式模組或應用小程式，應用小程式可以讓網頁使用者與網頁進行
互動。此文截錄於 Wordwalla

jazz 爵士樂
一種音樂的風格，發源在美國，其表現特點是強大和靈活的節奏基礎與獨奏一起，和整體即時創作在基本的
曲子和弦調性上，jazz 是一個和諧音 ( 頻 ) 非常吃重的音樂語言。

JPEG (Joint Photographic Experts Group) 聯合影像專家小組
這是一種圖檔壓縮格式，使用者可以在製作這種圖檔時，選擇最佳的比例以及圖像品質，一般而言大多使用
這種格式在網路上傳送相片或者圖片，不僅節省時間，相片表現效果也較好。
JPEG 圖像格式可支援廿四位元全彩。它藉由精準地紀錄每一個像素的亮度，但取出平衡色調方式的方式來
壓縮圖像，使我們的肉眼並無法明顯分辨出的失真壓縮方式。
事實上，它是在紀錄一張圖像的描述說明，而不是如其表面的對圖像進行壓縮。由網友所使用的網路瀏覽
程式或圖像軟體解譯JPEG所紀錄的描述說明成為一張點陣圖像，讓它看起來可以很類似其原始的圖像。
JPEG 圖像格式的壓縮方法很類似在圖像中選取一些參考點，記錄它的顏色，其它點的顏色就不再記錄，
而是用那些參考點來計算還原。
所以，重現圖像的準確性高低要依你所選擇的壓縮比而定：壓縮比例高則記錄比較少的參考點，失真的比例
就比較高。你可以從大部分的圖像編輯工具中選擇的 JPEG 壓縮比值。
JPEG 格式經解譯還原後的色調將以擴散的形狀放入一個一個的範本區域中，因為這些範本區域會相互重疊，
所以在不同的顏色之間，會因為混色而沒有明顯地帶來區分出彼此的界線範圍。
因此，這項技術就非常適合用在漸層改變顏色和沒有明顯邊緣的攝影作品上。
不同於 Jpeg 的壓縮格式有 GIF 與 Bmp。

Kilo- 縮寫 K ( 用大寫字母排印 )。
使用在電腦工作表示 1024 的倍數 ( 即,2E 10 )，但實際應該使用 KIBI。從基礎 10 ( 十進 ) 2 的 ( 二進制 )。
例如在電腦的檔案標記 "16 K "，實際上記憶是 16,384 ( 即 16 乘以 1024，或者 2E 14 )，現下都已讀為
" 16 Ki "。

knee (of a curve) 彎曲的曲線表示
此英文生活實為膝蓋，就電子電平能量走向與憶設限後，由變化開始發生的一條曲線上的點；展開能量曲
的圖像提供解釋。

kSPS ( kilo samples per second )
每秒 1000 次的取樣，由量測後所知道的結果給予登記單位說明，建立於數位器才轉換裝置上的規格說明。

LFO ( low frequency oscillator ) 低頻振盪器
合成樂器 ( Synthesizers ) 裡一個非常低的頻率 ( 低於 10 Hz ) 產生，基本上是一個正弦波形，這麼慢的周期
變化，來與其它的頻率周期參數組合來創造或變化成另一個新的聲音效果，例如 flanging、tremolo、vibrato
等效果。

limiter 限制
一個訊號處理的一種，它與壓縮裝置 ( compressor ) 不同之處是基本的格式限制電路已經將輸入訊號以10：1
的壓縮架構將聲訊抑制著。簡單的說明就是如果進來的聲訊限制是 16 dB 的位置，那麼一個 26 dB 的聲訊
進來時將只允許再通過 1 dB的訊號 ( 17 dB )。不同於 Limiter 的動作請參考 Compressor。
也可參考 http://www.sounderpro.com.tw/Reviw/Limiter/Limiter.html

loudness 響度
聲音的屬性有三種：響度 ( loudness ) 又俗稱為音量、音高 ( pitch )、音色 ( timbre ) 響度指的是聲音的大小，
與振幅的大小有關。一個標準的聲音聽起來很大聲很響亮，但是我們不知道它有多少響有多少音壓。
響度電平是由聲音強度的量測後給予定義的，而聲音的強度相當等於音壓分貝 ( dBSPL ) 的標準。
( ；有一個 40 dBSPL 的 1 KHz 音訊，它就響度就相當於 40 聲音強度 ( Phons )。

low impedance ( Lo-Z ) 低阻抗
電子學的，在一個電子設備上，設備通電工作，在其電路的端口所形成的一個對電路載動的負載值。
就早期規格，阻抗值在 600Ω 以下的稱為低阻抗。就音圈 ( 有線圈與磁鐵的組合設備 )而言，大型揚聲器音圈
阻抗 4~16Ω，耳機的阻抗大約是在 8~200Ω，一般麥克風的阻抗大約是 50~600Ω。前級小電壓放大的電子
設備大都是在 50~600Ω，以上的阻抗值皆被統稱為低阻抗，與其相比對的是高阻抗。

不同於 monitor 請參考 FOH。

MIDI ( musical instrument digital interface ) 樂器的數位界面
於1983 年制定，樂器的相互聯繫和控制的工業標準匯流排和協議。1981年由 Dave Smith 與 Chet Wood
提出的一份報告給 AES 然後在第 70 屆 AES 大會公佈。
這個連結界面的標準最初的想法是由 Roland 與 Oberheim 創造的。

MPEG ( Moving Picture Experts Group ) 動畫專門集團
是一個在 SMPTE 工作組織裡，從事情定壓縮音頻與視頻傳播計畫。

MP3 ( MPEG-1, Layer 3 ) 壓縮格式-1，第三階層
為了方便透過網際網路傳送音悅格式檔案，推展數位化的音頻壓縮類型。MP3 格式允許即實時聲頻為網際
網路編碼傳送並且可以封包下載。之後即製定 MP3 文件"。
MP3 壓縮後，其聲音品質仍可直逼 CD 聲音的品質，質量內容大約每1 MB一分鐘音頻。後期編製 MP3
音樂格式的工具已經可以自行調整壓縮品質來方便檔案的傳輸。

MTC ( MIDI time code ) MIDI 時間碼
一種同步時序碼的格式，使用 DIN 頭線傳輸。由於早期 MIDI Clock 的設計上並未考慮到要與視訊器材的
同步，因此才又發展出 MTC。
MTC 碼是採用與 SMPTE 碼的相同格式，但是在正反快找上是不顯示時間數據，多台設備串接以 MTC 來
同部時將會產生最後串接設備的時間延遲，這是因為 MTC 碼不允許類比式的放大與 Y Cord 使用。
請參閱另一個同步語言 SMPTE。

Multimedia 多媒體
一個最小的組合格式，在個人電腦上，這些功能上能夠有身歷聲音頻，錄像，文字和圖形，短距快捷
紅外線等，以及更多的複雜系統包括傳真和電話網路規定。

NAB ( National Association of Broadcasters ) 國際廣播協會
在無線電通訊與電視的事業裡，一個專業的國際貿易組織。

NAMA ( Native American Music Awards ) 美國音樂獎

NAMMYS 年度美國音樂獎

nano 英文字母第 14 個
簡寫 n 一般用於表示 10 的負 9 次方，也稱為奈。

NAMM ( National Association of Music Merchants ) 國際聯合的音樂商業公會
上述是最早的名稱，現今官方的名稱是 International Music Products 國際性音樂產品協會，但是他們
沒改變字母縮略詞 NAMM。
專業世界貿易組織，主要在零售和製造音樂的產品方面的事業，每年都會有一個大型的聚集展覽年度
所製作的產品。

NBC ( National Broadcasting Company )( 美國 ) 全國廣播公司
在 1926 年 9 月 9 日成立。 這是 RCA、GE 以及偉玆丁豪斯 ( Westinghouse ) 共同擁有的一個公司。
全國廣播公司網路在紐約市從 WEAF 工作室在同年的 11 月 15 日開始廣播。有 19 個聯播站，使用的
電話線傳輸，其架設的長度多達 3500 英里。

noise color 噪音；雜訊顏色
工作在專業聲頻方面的人員都知道所謂的白噪音和粉紅色的噪音，但是鮮少數是認識到 " azure noise ”
( 碧藍的噪音 ) 或者 " red noise ” ( 紅噪音 )，但是他們才是真正的名稱。噪音並不是白色的，而是稱為
有顏色的噪音。而且在這樣的分佈下，有些頻率會有多些的能量超過別的頻率，類似那光譜的層次，
最亮的趨近於白亮光色彩。
白噪音會如此被命名，是因為它在整個全部聽得見的頻率範圍裡，包含均勻分發的是與白光相似的。
讓白光透過一個棱鏡 ( 一個過濾的元件 ) 依頻率與光譜波長的特性，檢查顯示以紅色光的波長最長的
特點，換言之即如同在聲音低頻率的位置。
粉紅色的噪音在低頻域裡 ( 紅光譜 )，有比較高的能量勝出，這樣的非正式的標準與依據一直被發現，
因此聯邦標準 1037 C 電信︰電信的詞彙表裡就去將其定義了四個噪音色彩，
就是 ( 白white，粉紅 pink，藍 blue，黑 black ) 這是考慮到官方的權威。
跟著下列的噪音色彩明細，以彩色的色系分佈開來，對應到我們的聲頻上，光譜色彩之間將會有漸層
的交錯，如同頻率能量斜率數據的顯示。
紅色噪音同樣的也稱為棕色噪音：-6 dB / oct 的密度減少，( 大多數的低頻能量或是功率，應用在海洋
學上 (1 / frequency－squared )。
粉紅色噪音：-3 dB / oct 遞減噪音密度，( 但是等能量在每一音程：1/頻率噪音，或是擺動噪音：功率
成比在1/頻率 )。
白噪音：0 dB / oct 參考噪音與等功率密度，( 等功率在每一赫芝 )。
藍色噪音或是碧藍噪音：+3 dB / oct 噪音增加密度，( 功率比例到頻率 )。
紫色或稱為紫羅蘭噪音：+6 dB / oct 噪音增加密度，
黑色噪音：沒聲音的。
還有其他的噪音顏色存在於其他專門場合上，例如影像處理、通訊、精密數學等，


NOM ( number of open mics ) 麥克風開放數量
在 1967、68 年間，Bill Snow 在他離開了貝爾實驗室 ( Bell Labs )，到 Altec Lansing Research 工作，
將 Altec Lansing 的產品設計 automatic microphone mixer ( 自動麥克風混音器 ) 裡去瞭解到麥克風在同一
揚聲系統裡所給予開放的數量裡，每倍數增加麥克風數量時，則會增加3 dB 的噪音增益……..
請參考：http://www.sounderpro.com.tw/Reviw/Feedback/Feedback.html

NTSC ( National Television Standards Committee) 國際電視系統委員會
為美國、日本、加拿大和墨西哥等國通信委員會於1950 年間所採行的電視播送標準格式。
簡單的說明其規格為：每一畫面有525 條掃瞄線，更新速率為 30 fps ；60 Hz 欄位頻率；傳輸上需要
6 MHz 類比頻道。請參考 PAL 與 SECAM 格式。

ORTF ( Office de Radiodiffusion -- Television Francaise) 法蘭西斯全國廣播公司
由法蘭西斯全國廣播公司的名字組成的一個首字母縮寫詞，設計一個立體聲音麥克風技術，
以 ORTF 方法著稱。這種技術是將兩只麥克風交錯彼此之間 17 厘米的隔開使用兩個 cardioid 音頭，
交錯 110° 角。這種技術再生類似人耳朵的身歷聲官感方向的訊息。
與 X-Y 收音相比較，ORTF 收音技術為錄音提供一副更廣泛的立體音象，而且仍然保有合乎電器物理的
單聲道訊息。當在更大的距離使用下，指向的麥克風與鄰近麥克風產生的效應將導致低頻損失時，
使用這種技術收音時，能適度增加低頻到操作者須求的範圍。

out-of-phase反相
在一個時間周期裡，非協調或者非相互關聯。參照極性 ( polarity ) 與 ( 相位 ) phase。

Output impedance 輸出阻抗
電器特性的，決定電器設備去鏈接下一設備的驅動能力，通常一個前級小訊號放大的設備，低的輸出阻抗
大多是 30Ω~500Ω。輸出阻抗是取決於頻率，並且作為一個電路反饋的功能變化。

PAL ( phase alternated line ) 色相交替
在 1960 年間被世界各國所採用，除了美國與日本。由西德律風根公司所開放宣告的針對電視色彩格式的
傳送方式，每個畫面 625 條掃瞄線，每秒 50 個圖場，即 25 格的畫面。請參考 NTSC 與 SECAM 格式。

PFL ( Pre-Fade Listen ) 推桿之前的聆聽
在一混音平台上，輸入訊號的單一監聽路由將會是在此通道上的音量推桿之前。它與 AFL 的不同之處
是即便音量推敢沒有推起，使用SOLO功能同樣可以監聽到輸入訊號，甚至可以先行調整訊號後在供
以使用。相關的混音器上的監聽功能請參考 AFL 及 APL 的說明。

phantom power 幻象電源，( 真實電學名稱仿真電源 )
這個標準是 IEC 60268-15，源起於德制標準 DIN 45 596。意即在兩條聲音訊號傳輸線上提供一個可供
某些麥克風使用，而不再增加線組資源。在標準規格裡明文提到經由匹配電組 6.8 k ohms，1.2 k ohms、
680 ohms 來產生 10~15 毫安培的三種直流電 ( DC ) 供應電壓格式，包括 12、24、48V，設計要求兩信號
線裡有相同的直流電位，允許為麥克風訊號使用在未進入麥克風放大器之前，提供一個可以讓麥克風工作
的電壓。

Q (使用大寫；Quality factor. Filters.質量元素，濾波器 )
對於可聽頻域的任一頻段，藉由 R、C、L 音頻網路來增 / 減任一頻點，其中任兩頻率的頻寬與中間頻率的
關係將決定到 Quality 的值，而 Q 值的寬窄也將決定任一頻段周遭頻率被影響的多寡。
請參考 http://www.sounderpro.com.tw/Reviw/Equalizer/Equalizer.html

QSound
一家加拿大公司和它取得專利權的 3D sound 技術的名字之意思。簡單說明即為兩個聲音通道再生系統設計，
QSound 在電腦與遊戲聲音效果市場裡找到商機，以及電影院，使用先進的信號處理技術，
QSound 給原有的音訊添加其運算的技術，在揚聲器和耳機裡建立十分不同的配音再生環境，不同的演算法
出現不同的聆聽感覺。

RCA 接頭，早期又稱為留聲機接頭 ( Phono jack ) 或是栓腳接頭 ( Pin jack )
它是一個非平衡或同軸式的導線接線的接線終端連接口。這個連接格式是在 30 年代，就大眾民生電器設備
如無線電收音機、電視機聲音連接到早期留聲機的連結使用。
此一標準連接使用在線路級別是消費者和工程、工作室聲音設備，以及近代相互連接合成 AV 視頻信號使用。

Red Book 紅皮書
飛利浦和新力公司 ECMA-130 規則文件的綽號，這是定義音頻 CD 的 ( 數位化光碟音頻 ) 光碟確定
型式的標準資料； 只領有執照的單位可提供使用。
相比較下，還有綠皮書 Green Book 和 Yellow Book 黃皮書。

RIAA ( Recording Industry Association of America) 美國唱片 ( 錄音 ) 工業協會
一個專業的貿易組織，為美國的錄音工業會員們所創立。主要是製作並且分發出售在美國生產的全部錄音
大約 90 %。

RIAA equalization curve 美國唱片 ( 錄音)工業協會 等化 ( 均衡 ) 曲線

標準由 RIAA 提議 ( 見上述 ) 和透過這個在 1953 年唱片錄音工業 所採用， 被 RIAA 和 NAB 在 1964 年重申，
並且透過 IEC 作為國際標準規格 IEC 60098 ( 老的 IEC 98 ) 發佈，一直到現今持續有效的規範。
此曲線是使用在黑膠唱片刻錄時，去反等化的要求。曲線主要去衰減低頻並且放大高的頻率 ( 以1 kHz 為參考
點 )，為了取得那些最大動態範圍一橫向斜面 ( 與更舊方法 - 垂直的刻錄法 )。彼此成直角排列，透過兩振動
系統線圈被驅動唱針去拾取一個槽溝裡的聲訊。刻刀機械從一側到另一側振動根據信號在切削留下記錄走紋，
因為低頻會引起廣泛的波動，他們必須被衰減防止過度調制，在音頻範圍的另一個端，高的頻率必須被放大
來克服再生時的噪音底層能在 20~20 KHz 是平均的動態範圍，因此當再生時，愈低的頻率就需要愈多的
放大率與曲線，頻率愈高則放大的愈少，最後呈現出來的才是平坦的頻率響應。

sampling 取樣
解釋在一個時間上去描繪一個信號的幅度大小過程。

Sax, Adolphe 1814-1894 年，比利時人，
是一位樂器設計家，也是一位發明者，Saxphone 在 1840 年代被他發明是比教較保守的說法。 在 Sax 發明
之後，有許多人認為這項樂器只不過是豎笛吹嘴加上雙簧指法的金屬製品而已，了無新意。但是 Adolphe
說不然誰來試著做看看，結果沒有人做的出來。之後不久，Adolphe 就順利的取得了專利權。

SDIF ( Sony digital interface format ) 新力數位界面格式
這是新力公司在專業音響的數位聲頻界面，利用兩個BNC格式的接頭連接，一個是提供聲音訊號，另一個
分開的 BNC 接頭則是同步時準訊號。
所有的設備就是使用這樣的 75Ω 同軸 ( COAXIAL ) 饋線，其目的是為了長距的傳送。

sine wave 正弦波
物理的，一個隨時間走向的軌跡，可將其描繪成一個時間圖表。

SECAM ( S?quential Couleur Avec M?moire ) 連續色彩記憶
S?quential Couleur Avec M?moire。這是一個法文，而其意思為 ( Sequential Color with Memory )。
這個格式主要使用在法國與東歐地區。
SECAM 也有個外號：System Essentially Contrary to AmericanMethod 本質上與美國的格式相反的系統。
就像 PAL 一樣，SECAM 播放的速率為每秒 25 個畫格。
請參考 NTSC 與 PAL 格式。

S / PDIF ( Sony Philips Digital InterFace Format ) 新力公司與飛利浦公司共同協定的數位界面格式
在專業標準傳輸上，能提供一規格來支援一般消費者市場的音頻設備，也能支援到 24 bit / 48 kHz 的取樣
範圍，在傳輸訊號同時也提供本身取樣時準給上下鏈級，電子方面使用 75 Ohm 非平衡式的同軸線，
以 RCA 規格的插頭/座來連接，傳輸線的長度限制大約在 6M ( 20 ft )。
光纖方面，就光纖傳導方面，它排除掉接地迴路與噪音系數的問題，不過它的可用頻寬，原則上比別的格式
來得低些。

SMPTE ( 明確的說法 "simty" ) ( Society of Motion Picture and Television Engineers )
美國電影與電視工程師協會。
這個協會制訂出一種規範各類影音器材做同步運作 ( Synchronization ) 的格式，即是我們所見的 SMPTE 同步
訊號。這種格式用時：分：秒：畫面來控制影像的操作，至目前在秒的最後已經提升到格數的顯示。
早期黑白電視時代是以人的視覺辨別每秒30格即成為連續的視覺動作，當彩色電視的來臨，影像與時間在
一個時間下就出現不同步的情形，將其它原有的時間周期不變下，我們把彩色影像成為
30 Drop Frame = 29.97 Na Drop Fram，就是故意去漏掉這 0.03 格/秒，而它也不是每一秒都去漏掉這0.03格
的。就歐美國家則是 24 或 25 格，這樣的時間同步格數也應用在動畫上，目前的設備應用上，在 SMPTE
同步格式上都以提供 30、29.97、25、24 的支援設定，以滿足各種不同的同步格數。
請參閱另一個同步語言 MTC

time code 或 timecode 時間碼
連結兩個以上不同元件與內容，能在當下同一時間周期，藉由一個分離的編碼產生裝置，完成開始與結束。
以下是一般民生上常被應用到的時間碼的格式。
SMPTE 一個標準 80 格的字碼，寫入在影像或聲音帶子裡，可提供走、停、快找、反找的時間數據顯示。
MTC 是使用一個 MIDI 語言的同步系統，提供走停的時間數據顯示。
AES3 or AES / EBU 在標準的數位聲訊傳輸界面格式裡，挾帶時間同步資料在同一的線纜上。
Linear or Longitudinal Time Code ( LTC ) Vertical Interval Time Code ( VITC ) Burnt-In or Burned In Time Code
時間碼的基本初衷是追朔到彩色電視的誕生後，在與聲音的不同步下所產生的應用。
時間碼演變至今有採用GPS、IRIG、NTP以及Radio Click。

TOSLINK ( Toshiba link ) 東芝的連接格式
一個大眾加電消費的產品，用於光纖線的連接端口，基本上這個光纖接頭使用給 S / PDIF 與 ADAT 的光纖
格式使用，由 Toshiba ( 東芝 ) 率先使用。

TRS ( 1/4" TRS tip-ring-sleeve )
簡稱 PHONE JACK 這是早期電話接線生在路由電話到任一地點時，拔插的行為而來的俗名。
TRS, T = Tip 尖端正訊號， R = Ring，環筒第二段負訊號， S = Sleeve ( ground shield ) 套管第三段接地，
TRS 是屬於平衡式接線使用的連接頭座。
TS 則是提供給非平衡式接線使用。

USB ( Universal Serial Bus ) 通用性串列匯流排
是經由 IBM、Intel、Microsoft、NEC、Compaq、DEC、Digital、Northern Telecom 等數個國際個人電腦大廠
共同制訂出來的規格，用意在於簡化個人電腦的週邊連接埠，外部不同的週邊設備之輸出／輸入埠提供一個
單一規格的介面，統一了各種週邊設備的連接頭，簡化外部週邊設備與主機之間的連線，利用一條傳輸線上
並列串接各類週邊設備，包含通訊介面、印表機介面、顯示器輸出、音效輸出入裝置、儲存設備等，都可
採用相同的 USB 規格，好像萬用插頭一般的容易。
USB 介面具有隨插即用 ( Plug-and-Play )功能，並能自動偵測 裝置並自動回報系統載入驅動程式，系統資
源自動配置及「熱插拔」（Hot Attach & Detach 等特性，裝置的插拔不用重新開機或設定。
USB 傳輸速率為 1.5Mbs 至 12Mbs ( Mega Bits per Second )，比現有平行傳輸埠快上十倍；
比現有序列傳輸埠快上百倍；可雙向傳輸資料，處理視訊會議所需的壓縮影像訊號比其他傳統 I/O 介面快速，
每個埠 ( Port ) 可用 BUS 網路方式利用集線器 ( Hub ) 連接，最多可同時串接 127 個裝置，且不需額外
IRQ，I/O 位址或 DMA 資源，並支援隨插即用與可以在不關閉電源情況下作熱 Hot- Plugging。
USB Cable 有四蕊，各為
1.VCC +5 VDC、2.D-Data -、3.D+ Data +、4.GND Ground），USB 接線一端為A type插頭，連接 USB
週邊產品；另一端為 B type 插頭，與電腦或另一個 USB Hub 相連接。使用 USB 週邊設備的電源可由電腦
主機或集線器，如用電量不大，可不需要另外加裝電源供電器，目前 Intel 已將USB功能納入 Pentium 系統
晶片組中。就傳輸速度上的補償請參閱 IEEE-1394。

VCA ( Voltage-Controlled Amplifier or voltage-controlled attenuator )
電壓控制放大器或是電壓微調控制器

vinyl 任何一種留聲機記錄的通稱名字
因為早期的留聲機，針刻的黑膠產生後，這種可以刻錄聲音過程記錄於此黑膠上，成之多年下來，
vinyl ( 乙烯基；塑膠 ) 這個化學材料學名就被叫定為留聲器了。

VU meter ( volume unit ) 音量單位
術語:音量單位被採用意指的是音頻的信號觀察與音量動作回應的關係。這是一支電壓表，測量音頻的
信號電平規範，以分貝為校準單位，共同由 ( Bell Labs, CBS and NBC ) 開發，
並且在 1939 年 5 月投入使用。詳情可參閱 http://www.sounderpro.com.tw/Reviw/Meter.html。

white noise 白噪音
物理學。 與白光譜相似的，包含全部相等量的可見光譜與頻率，白噪音包含相等數量全部聽得見的頻率
( 技術上，噪音的頻寬是無限的，但是以人對音頻的目的來說，即局限於為音頻 )。從能量裡去觀察白噪音，
其每赫茲有恆定的能量，( 也稱為單位頻寬 )，在每個頻率有等功率 ( 粉紅色噪音，經證實其在每八音度
音程頻率，有相同的功率能量 )。

Wind Chime 風鈴
襯托性樂器的一種。

woofer 低頻音域使用的喇叭稱呼
( woofer - " woof，woof " = 低頻 ) 一般工作於 80 Hz 的範圍。

word clock 時準，可說為取樣時準
在數位音頻界面連結裡，一個取樣頻率得相同的定義訊號。

WWW ( World Wide Web ) 全球資訊網 or 全球網
在 1989 年歐洲的微粒子物理實驗室 ( the European Laboratory for Particle Physics, CERN 歐洲核子研究委
員會 ) 為建立一個多媒體資訊系統，並透過系統讓使用者能方便取得資訊而開始計劃全球資訊網。
這項計畫於 1993 年問世，WWW 一詞是現任 WWW 協會總監 Tim Berners-Lee 當時依 CERN 要求所建立
的網路資訊專案報告當中所創造出來的名詞。
廣義的說：「全球資訊網是網路存取資訊的世界是人類知識的具體表現。」全球資訊網是一個不僅提供
文字，還有聲音、影像、甚至動畫的圖形環境。
以主從架構運作，伺服器與用戶端分隔兩地，當使用者要求時，伺服器將資料送到使用者端。全球資訊網
伺服器中儲存的檔案使用文件傳輸協定允許用戶端讀取這些檔案。
全球資訊網主要的功能是能支援 HTML 寫成的文件，包括語音、動畫、圖片等數位式的檔案型態都可透過
超媒鏈結，以提供線上檢索功能，使用者在全球資訊網上可以跳躍式讀取所需要的資訊。
此文截錄於WordWalla

Yellow Book 黃皮書
飛利浦和新力公司 ECMA-130 規則文件的綽號，這是定義 CD-ROM ( 光碟唯讀記憶體 ) 光碟確定形式
的標準資料；只領有執照的單位可提供。
相比較下，還有紅皮書 Red Book 和 綠皮書 Green Book。

yang-qin 揚琴 ( 字義拼音 )
中國國樂的一種，揚琴是一種琴身成梯形的擊絃樂器，音色清脆悅耳，悠揚動聽，善於表達輕快明朗、
活潑奔放的情趣。揚琴到底由何種樂器沿革而來？
在揚琴族中計有「揚琴」、「筑」、「卡龍」等三種擊絃樂器：「筑」是一種在西元前四、五世紀即已
流行於我國北方的以筑尺敲擊發音的樂器，與琴相似，細長而成棒狀，一般是五條弦。
《舊唐書、音樂誌》記載：「筑，如箏，細項。
以竹擊之，如擊琴」，自古即有「易水送別，擊筑高歌」之憂情，於是後人以「擊竹」二字推斷揚琴是
「筑」的演變體。但「筑」為竹製琴身，「揚琴」為木製琴身；「筑」的形狀似箏，為長方形，
「揚琴」的形狀似梯形；「筑」用絲弦，「揚琴」用金屬弦；「筑」以左手按弦、右手持竹尺擊弦，
「揚琴」則以二支琴弓擊弦。「筑」這種樂器經秦、漢、南北朝，而至隋唐，慢慢的消失了，最主要的
原因，可能是由於共鳴箱窄小，敲擊的弦又未用金屬弦，發音小而不良所致。
有謂揚琴來源於筑，在年代來說，筑在唐後即已絕跡，而揚琴明末才在我國出現，期間相隔這麼久，
因此揚琴應不是源於筑。
「卡龍」是我國新疆維吾爾族樂器，平置於桌上，以左手持金屬棒按柔滑弦，右手帶義甲撥彈，
亦可隻手恉用撥片撥彈，在外型、弦數、音色特點上都與揚琴相似。事實上卡龍是由中亞地區的
〝嘎龍〞演變而來，在元史記載，元代征伐西方時在克什米爾得〝七十二弦琵琶〞，這樂器可能就是
卡龍，可見其出現於元代或更早，但是揚琴最初流行於我國的廣東，廣東與新疆幾乎隔絕，音樂風格
更是相差甚遠，故揚琴與卡龍當無直接關係。
據史書記載，揚琴最早源於中東阿拉伯、波斯地區，當時稱之為「桑圖爾」( Santur )，後流傳到歐洲、
北美及大洋洲，有達西瑪〈Dulcimer〉、欽巴龍〈Cimbalon〉、海克布里〈Hackbrete〉及
薩特瑞〈Psaltery〉等名稱。當時的擊弦工具是木製小槌，音色清脆空曠。而我國最早出現揚琴的時間，
是在明末，最初流行於廣東，它的形成，可能是由於達西瑪琴的直接傳入，或是借鑒於鋼琴所產生的。
在 1511 年英國出版了一本音樂書籍，介紹了達西瑪琴，其形如長方形的盒子，許多弦張於兩端軸釘
之間，中間有一條隔碼，琴邊兩個木槌，由於明代的工業發展，中西文化交流，這樣樂器傳進來是
可能的。在明末義大利人利瑪竇帶了歐洲的古鋼琴到廣東和北京，很可能是我國當時工業落後，
無法製作鋼琴，或民族習慣與風格不同，而鋼琴不被廣為使用，但卻吸收了其結構特點，而創造完成了
揚琴，廢除其複雜的撥鍵系統，改用雙手持竹棒擊奏。
揚琴在我國的使用極為廣泛，除地方戲曲，曲藝用其伴奏外，還以多種多樣的表演形式：獨奏、重奏、
齊奏、伴奏以及在民族樂器合奏中出現在舞台上。例如：在廣東音樂、廣東南音、廣西文場、恩施洋琴、
雲南洋琴、徐州琴書、榆林小曲、湖北小曲、長德絲弦、梅花大鼓、江南絲竹、東北影調、四川琴書、
四川洋琴、四川清音、廣西文場、內蒙二人台、北京琴書、山東琴書、天津時調等以及新疆、西藏少數
民族歌舞音樂中，揚琴都是不可缺少的主要樂器，並在演奏中由此形成不同的流派和鮮明的地方色彩。
中國揚琴的種類很多，基本可分為三類：
一、小揚琴
這是最早期的揚琴，設有兩排碼，各設7~10檔音位。小揚琴因為只有自然音(鋼琴的白鍵)，不能轉調，
所以很早就有上下絃半音定絃法，及左右橋半音定絃法的改革，以獲得變化半音來轉調。但基本上因
橋數都沒有增加，所以演奏、製作均很困難。由於這種琴的體積小，音域窄，轉調困難，目前只作為
民間少數人自娛的一種樂器。
二、快速轉調揚琴
這是1959年由北京楊竟明先生改革成功的四排碼揚琴，採用五二多排並列原則，解決了張力問題,以四橋
並列取代傳統之兩橋,橫向定音階,增加音域。並採用變音滾軸與推滾承軸、變音槽，解決了微調或半音
變化問題。和之前小揚琴相比，它擴大了音域，美化了音色，用變音槽升降半音的方法以利於轉調，
是較為廣泛使用的揚琴形制，這類琴有北京的401、上海的78型、79型等。
三、平均律揚琴
1950 年代天津鄭寶?先生改革了「呂律式大揚琴」，1970年代至1980年代又出現了廣州紅旗牌〈陳照華
改革〉、上海81型、北京501〈桂習禮改革〉等不同排列形制的揚琴，他們的共同特點是不使用變音槽
就能夠達到直接轉調的目的，促進和繁榮了創作，又豐富了表演技藝，使揚琴藝術向更高的階段發展。

此文載於各網路有關揚琴的資料匯集而成。